本人素来对年代戏颇为钟情，这出寓庄于谐的讽刺喜剧带着浓浓的京味开场，加之资深戏骨的精湛演绎引人入胜。两个半小时全程无尿点，有对比、有冲突、高潮不时迭起、悬念铺垫到位，淋漓尽致地用足了象征主义手法。故事围绕民国时期军阀洪大帅进京欲观看五庆班《霸王别姬》一事展开。其中，强行包场在后与戏票售光在前产生矛盾，地痞刘八爷的爱戏而蛮横与洪大帅的无知却残忍形成对比，洪大帅与票友大嗓儿的偶然相识，为后面改戏闹剧铺就阴差阳错的荒诞效果。整个过程体现的是特定历史背景下，艺人夹缝中求生存与坚持原则、底线之间的无奈选择。从油滑苦逼的班主到天真妄为的大帅，从自暴自弃的金老板到执着艺术的凤小桐，从溜须拍马的主任到尖酸刻薄的鼓佬弦师，人物塑造在一场场戏剧冲突中逐清晰、立体。

虽然该剧节奏感稍显不足，但戏剧张力表现充分。后台布景从未改变，用一个场景讲述整个故事，小场面、大文章，举重若轻，不由感叹喜剧大师们的水平。此外，剧本结构符合经典的戏剧结构，穿插着信息不对称和错位造成的矛盾冲突，雅俗共赏。令人捧腹的喜剧桥段多关联着荒诞不羁，俗话说“唱戏的是疯子，看戏的是傻子”，旁观者傻乐傻乐，体现在了军阀小兵像狗一样嗅味道探查六姨太出轨证据；机遇让被毒色冲昏脑的金啸天和大嗓儿发生惊人的轮回与命运转变；吹拉艺人对《霸王别姬》脑洞大开的环节，调侃楚霸王乌江边没自刎，净了身……然后貌似合理地为霸王穿明朝太监披风以达到洪大帅“披红挂绿”效果一事给了说辞。

再看戏中台词，精彩处印象颇深。如军阀处长的“形势在变化”引来观众数次笑声；洪大帅的“项羽不能死，要渡乌江见江东父老”的要求，让人感叹没文化真可怕；侯班主应对强权时苦劝众人“血还没干净，谁有份儿谁到前面说去呀”“如果有大烟，我都想抽两口子”，焦虑与无奈中透着深深的心酸；而最后不明就里的金啸天唱了一出地道的《霸王别姬》后，侯班主在求生无望下坚定地说“不改就对了，老祖宗留下的东西真地道啊”，射灯投影在他身上，也投射到观众心中，我们看到了艺人们对于理想的坚持，看到了艺术家的良知。

政治与经济的拉锯战中，牺牲的往往是弱势群体，这其中包括附着在文艺体育等事物上的情趣喜好、独立思想、价值意识等。人生如戏，既演绎于舞台上，也发生在现实中。从当年一碗馄饨出道以表现小人物为观众所喜爱的小品演员，到放下铁饭碗抛弃央视春晚投入话剧舞台自力更生的花甲老人，陈佩斯将大半生心路历程诠释在了这部戏上，诸如《戏台》这样的作品凝聚着他对于现实、历史和艺术的思考。据各种媒体报道，这部叫好又叫座的戏甚至有望媲美经典话剧《茶馆》，其在市场收益与文艺品质上可谓双丰收。在某些近乎苛刻的审查制度下，观众对不少文艺作品心生感慨，政治意识流主导的文化生态何时能得以健康发展？网上评论称“文化作为弱势群体，不得不在两大强权之间委屈求全、疲于周旋。”其中的“委曲求全、疲于周旋”真是一针见血、掷地有声，形象直观地呈现出文艺事业在很长一段时期内的状态。

然而话说回头，这个带有一定草根逆袭味道的故事，仍有部分值得玩味的地方。草根与强权之间不一定都是对抗，如军阀统领和送包子伙计这样两个在不同领域各自无知的人，也可以机缘巧合地走到一起。源于“同乡”的亲近关系吧，毕竟中华文化的根是一致的，东方价值观是趋同的，尽管可能走偏了初衷，走出一幕幕荒诞与悲怆，甚至破了传统坏了规矩，但谁能肯定不断更迭的时代不能为我们带来更多为艺术大放光彩的机会呢？所谓戏台，不过是“你方唱罢我登场”，经典不是献给某个时代，而是献给世世代代。