在时代的洪流中，每个人被折叠成薄薄的一层底片，以无奈为显影，以妥协为定格，岁月的飓风卷着黄沙，优美的戏曲渲染成酸涩的痛苦。

有幸得票，观赏陈佩斯大师的话剧，《戏台》，戏是沉淀了民族几千年的审美习惯和文化传统的瑰宝，而大师选择背景和故事情节为动荡不安军阀混战的民国时期发生在某戏班幕后的辛酸。使用戏中戏的套层，以现代话剧套着民国戏曲，还原当年戏班原景。

首先说说演员，无论是陈佩斯还是杨立新都是多年戏骨，台上的一招一式和戏剧中所说的十年功有着契合。每个演员都以精湛的表演让我们身临其境去感受那时的情景。对于陈佩斯，也有着深深的崇拜，对那年春晚《吃面》中的愣头小子印象深刻，经过岁月沉淀，终成一家大师，话剧小品本是一家，看着他的戏剧长大，带给我许多快乐回忆，同时让我在嬉笑之余对他反映的社会现象有着深入的思考。古人云：心为形役，尘世马牛，身为名牵，樊笼鸡鹜，陈佩斯不仅未被名利所诱惑依旧活动在自己的“戏台”上。台上的三分钟，台下的十年功，在戏台上又一次展示佳作，一招一式还是长达两个半小时的台词，还是精湛的表演都让人折服，还提出信息不对等要素的喜剧理论，是继《阳台》的又一名作，他所扮演的侯喜亭，候班主，一次次被挤进夹缝，被迫做出妥协，那种无奈的痛苦可谓穿古越今，每天都在不断上演，有着振聋发聩的历史穿透力。不愧是人民的艺术家，为人民而表演。

话剧当然有演员是一大关键，剧本的精彩之处也必不可少，可谓是话剧灵魂。我国话剧与西方相较仍有着欠缺，无法与雨果等大家相提并论，但擅长“严肃戏说”编剧毓钺执笔，另有一番风味。如果说：悲剧的力量在于毁灭的张力，那喜剧的力量在于刻骨的讽刺。以古典主义的“三一律”结构，故事设定在动荡民国，时代气息浓重，国粹精神饱满。高远的立意，一编一导一演，从最开始的大嗓与剃头匠的对话让我深深感慨，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。无论山头谁当王，戏照样唱照样听，爱国情怀事不关己，深感悲哀，也为小人物在权势面前不得不无奈妥协的悲哀，唱的是张冠李戴的戏曲， 讽的是动乱莫测的时局，“寓庄于谐 ”其中的有人会觉得污段子上不了台面，但没有这谐，如何表现这庄呢。话剧如那红楼梦一般，不同人眼里有不同的面貌，不管是以史为鉴的镜子，还是声色犬马的逗乐场，这不仅是舞台的戏台，更是人生的戏台。

?