真正的大雅，当是由大俗温养出来的。戏台就是这样一部大俗大雅的话剧。我怀着近乎虔诚的心去观赏这样一台话剧，发现无论是精致、准确的道具还是表演者对于细微的情绪与肢体控制的分析与理解，都使我感觉到震撼。来自于对传统文化的敬畏让我觉得生活在快时代的今天，传统文化的传承与感知仿似变的神圣化起来。

近年，陈佩斯老师在各种压力、争议、舆论中挣扎着，这台戏台，又何尝不是他另一种宣泄与反抗，由他饰演的侯班主带领的五庆班在洪大帅的枪口下硬是编出一部霸王不别姬，过河见江东父老并东山再起的戏码。连他自己都说，戏台是一部寓言，何为寓言，有些难以宣泄的情感便在这寓言里表现的淋漓尽至。

其实和许多人一样，我的话剧启蒙是曹禺，一台雷雨，让我感受到这种艺术的张力，戏剧的冲突美很容易让人受到感染，再后来的赖声川暗恋桃花源都让我觉得话剧这样一种艺术形式的确有其不可抵挡的魅力。到陈佩斯老师的时候其实已经不早了，想找一台和雷雨、暗恋桃花源完全不同的表现风格的话剧，戏台的出现和我的预期一拍即合，这样一个让人看着笑看着哭的话剧，这样一台披着喜剧的外衣、内里却振聋发聩的话剧确是一部佳作，而陈佩斯老师喜剧大师的称号也当之无愧了。

在厦门的嘉庚剧院里，有幸我欣赏到了戏台，看着花甲之龄的老人仍在台上用充沛的情感演绎着富有挑战的角色时，其实是心疼的。心疼为艺术奋不顾身的的决绝、心疼虽在压力与争议中游离、挣扎却依然坚持本我的倔强倨傲……看到最后是感动的，心里是暖暖的熨帖，这样的一个陈老师，让我们带着泪笑看了这部剧。