另外，《山海情》中的语言表述朴实自然，轻松幽默。以小人物见证大时代，艺术作品中故事情节、人物形象是虚构的，但其典型化提炼是有现实依据的。如凌一农教授，就是我国著名的菌草专家林占熺教授。他的科研成果在宁夏落地生根，造福一方，授之以鱼不如授之以渔，除了扶志，还要扶智，这才是最终摆脱贫困的最好手段。在塑造人物过程中，剧中的语言风格营造出浓郁的地方味道，当地方言、福建腔普通话贯穿全剧，非但没有造成观赏障碍，反而带来更逼真、更特色的效果，应当说，这是大胆的尝试，也是成功的尝试。

《山海情》中的对话不都是沉重的，很多时候反而是轻松甚至幽默的。比如因为带头种菇致富，媒体记者要采访马得宝，他婉拒说：“要采访就采访我师父吧，我这张嘴长在我脸上就是一种摆设。”调皮而机智，脑筋转得快，他成为村里观念转变的先行者、得益者看来是有道理的。

文艺要反映人民心声。把满足人民精神文化需求作为文艺的出发点和落脚点，把人民作为文艺表现的主体，把人民作为文艺审美的鉴赏家与评判者，把为人民服务作为文艺的天职。1957年，著名作家周立波创作了长篇小说《山乡巨变》，反映农业合作化运动改变了千年来的劳动习惯和生活习惯所产生的翻天覆地的变化。《山海情》则从思想观念、乡土意识、生活行为、精神风貌入手，以创世纪的胆魄、爱拼敢赢的勇气、改变命运的追求，书写记录了一场人民群众的伟大实践，也留给历史一个深邃悠远的启示。